Bastin | 比利时建筑设计师Olivier

香港设计营商周是亚洲领先的设计界年度盛事，于2013年12月2至7日在香港会议展览中心拉开帷幕。直击展会现场，为您呈现现场风采!

在比利时圣卢克高等建筑学院获得建筑文凭后，Oliver Bastin于1989年与合伙人创办了L’Escaut Architectures 事务所，让建筑师和艺术家能够在充满社会文化气息的氛围里交流经验。他在1994年开始任教于布鲁塞尔自由大学建筑学院，而在2009年12月起出任布鲁塞尔首都区的首席建筑师。他的主要建筑和景观作品包括Victor Jara文化中心、Ursulines广场、列日市蹓冰场、布鲁塞尔艺术者之家Cheval Noir、2008萨拉戈萨世博会比利时馆和Charleroi摄影博物馆。

Bastin的作品曾夺得或获提名角逐多项重要国际奖项，当中包括俄罗斯Iakov Chernikhov国际奖、密斯凡德罗奖、Les Règles d'Or de l'Urbanisme、比利时建筑奖、比利时建筑物设计奖、Heritage Awards和Prix d’Architecture du Hainaut等。此外，他的作品曾多次出现于专业建筑书刊，亦有为这些著作亲撰文章。在多个国内以至全欧洲的建筑比赛上，他都曾经担任首席评审或评审委员。

Q：举办设计比赛的目的是什么?

A：比赛的主题是通过组织活动来提高建筑的质量，通过这个项目，人们不仅可以坐下来欣赏建筑的漂亮外观，更可能有机会可以在上面行走，就好像在城市的街道上行走一样轻松自如。此外，我也希望建筑不仅仅是作为一个景观，一个地点，也能成为一种社会和文化的存在。由于不同城市的人，或者说每一个个体对于建筑的观念和想法都不一样，所以通过举办比赛，各种设计灵感和理念得以碰撞，从而激发出前所未有的创意。你试想一下，如果人们可以不仅仅在单一的街道上行走，也可以在建筑上行走，那么建筑的实用价值就提升了，建筑就不只是一个象征，一个符号，更是人们生活中不可或缺的一部分。

Q：什么促使你希望举办这场比赛?

A：事实上是市长希望我参与筹办这次比赛的。通过比赛，我们可以把整个项目和计划呈现给大家，所以我就上台展示，从社会和文化角度分析了一下。我展示完之后，市长就很高兴地为我鼓掌，说我作为一个建筑师能考虑到了社会的需求和态度实在很难得，他以为建筑师只会说建筑相关的东西。就我而言，在展示的时候我并没有过多的考虑建筑学方面的东西，我都是从社会和文化实践角度来探讨这个比赛和项目的存在价值。

Q：什么时候决定建筑的材料和外观？

A：在我们创建项目的时候， (所以用的是很传统的材料?)是的，使用传统的材料，用的是蓝石，因为这个城市在世界上是以“蓝石之都”而闻名的，所以我们打算让这幢建筑展现出作为“蓝石之都”的这座城市的荣誉感和自豪感。(但是建筑的外观不是传统古旧的?)对，一点都不传统，实际上它的外形是违法的，因为这里的建筑不允许有传统的三角屋顶，所以说我们要参赛的话就必须得修改模型。但是我跟我的团队说，一旦我们修改了模型，我们就不可能会赢了，所以我们要坚持我们的设计，屋顶一定得要。(这样的话您怎么处理法律的问题呢?)我当时就说，我知道我这样的设计外观是违反传统，违反法律的，但是建筑本身是没有问题的，为什么不能尝试接受新的建筑形式呢?

Q：为什么你坚持要有屋顶呢?是有考虑到安全性的问题吗?因为当地雨雪比较多，三角屋顶会缓解积雪压力吗?

A：这不仅仅是缓解积雪压力的问题，更重要的是让这个国家必须接受新型的建筑观点、建筑外观和建筑哲学。本来这个国家就对建筑学和建筑设计没有过多的关注和热情，我就希望通过我的坚持，让大家给予建筑设计更多的关注。(所以这可以称为是一次运动了?)可以这么说，通过这次运动，我们让人们可以看到，建筑不仅仅是可以符合常规，追随传统的，它也可以是有个性的，突破常规的。突破常规，我们就能展现新的建筑形式、新的设计观念。

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Q：您设计的建筑建成后您会常去到那里吗?

A：会，当然会，而且有很多人都说去那里就像是一次观光旅游一样，人们都习惯把那个建筑当成是组织活动的场所，聚会、约会的地方，(所以是成为旅游景点了?)我也曾听人这么说过，其实这里是一个人口较密集的小城市，一个大型的建筑很容易成为当地的地标，也被看作是当地的旅游景点了。

Q：中国有很多公共场所，政府对一些大型的公共建筑，比如博物馆、剧院等等投入了很多的金钱和精力，但是建成之后一般都是空置的、荒废的。您对此有什么看法呢?您是否认为建造这类型建筑的动力，或说是初衷已经改变了呢?

A：建筑的动力改变都是因为文化差异，因为文化有很多种，例如组织文化、流行文化等等。(政府)似乎很容易就组织、引导人们进入博物馆看展览，这就是组织文化的一种展现。(您觉得这种建筑的金钱投入会不会太大了?)不会，因为建造公共建筑本来就是要照顾公众的需求，要考虑到场所的容量、如何去维护等问题，资金投入肯定会大。其实，一般我们聚会的时候都会说在某某地方等，例如餐厅、咖啡馆等等，这就表示我们跟这些地方是有联系的，所以建造建筑的在于能把建筑物与人们的生活联系起来。在伦敦去影院看表演是一件很容易、很普通的事情，我经常听到别人说，我今天晚上有空，去看歌剧、电影吧之类的。(在香港想看大型的展览、表演，必须是政府或举办方组织，经过一段时间才能看到，而且都不是每天都有的。)但这个在伦敦就很容易，你哪天有空想去看都可以去，因为那些公共剧院、博物馆的表演和展览几乎每天都有，这就是组织文化的差异了。

Q：除了伦敦有这种文化现象以外，还有其他国家或地区有类似的情况吗?

A：像意大利、西班牙等地，你可以在街上从人们的身上看到当地文化的表现，人们都喜欢呆在街上，街上也有很多的活动，但他们的文化表现方式与英国人的很不一样，他们代表的是另一种流行文化。值得一提的是，在意大利、西班牙，剧院的舞台与观众席距离较远，观众有时候甚至看不清楚舞台演员的样貌或表情变化，但在伦敦，舞台与观众席相对较近，观众可以感受到演员的情绪变化。如果以后有机会的话，我也希望能设计剧院。或许25年以后我就可以设计出一家电影院，平时都是作为观众进入电影院里面，但作为它的创造者进去观看电影，想必是一种很独特的个人体验。

Q：为什么你会想设计剧院呢?而且一定要拉近舞台和观众席的距离?

A：其实从我修读建筑学开始就一直有这个想法，我曾经也在舞台上表演过，我知道其实演员是渴望与观众更接近，感受他们的存在的，而作为观众，也希望与台上的演员进行更多的互动交流。如果剧院舞台与观众席更近的话，观众和演员便能更清晰地感受到对方的存在，也便于双方互动，比如握手、拍照之类的。但要把座位与舞台拉得尽可能近是一个棘手的事情，因为可能会影响到视线和观看效果。

Q：尽管中国对设计的标准在不断地提高，但是抄袭、剽窃作品的现象还是十分严重，您对此有什么看法或者建议吗?

A：其实在进行项目设计或创作的时候是很难去抄袭或剽窃他人的设计或观点的，因为建筑项目设计是一个长时间的相对独立的过程，需要多个成员去共同完成，而且设计创意和观点往往是从相互讨论过程中得出，所以要抄袭也很难。但对于中国的这个(剽窃作品的)现象的话我也说不上有什么好建议。

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Olivier Bastin

在比利时圣卢克高等建筑学院获得建筑文凭后，Oliver Bastin于1989年与合伙人创办了L’Escaut Architectures 事务所，让建筑师和艺术家能够在充满社会文化气息的氛围里交流经验。他在1994年开始任教于布鲁塞尔自由大学建筑学院，而在2009年12月起出任布鲁塞尔首都区的首席建筑师。他的主要建筑和景观作品包括Victor Jara文化中心、Ursulines广场、列日市蹓冰场、布鲁塞尔艺术者之家Cheval Noir、2008萨拉戈萨世博会比利时馆和Charleroi摄影博物馆。

Bastin的作品曾夺得或获提名角逐多项重要国际奖项，当中包括俄罗斯Iakov Chernikhov国际奖、密斯凡德罗奖、Les Règles d'Or de l'Urbanisme、比利时建筑奖、比利时建筑物设计奖、Heritage Awards和Prix d’Architecture du Hainaut等。此外，他的作品曾多次出现于专业建筑书刊，亦有为这些著作亲撰文章。在多个国内以至全欧洲的建筑比赛上，他都曾经担任首席评审或评审委员。

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